游戏的标题简单直接地概括了游戏的内容：这是一款针对《史丹利的寓言》的高清复刻作品。原作于2011年以基于Source引擎的《半条命2》Mod的形式发布，但游戏的内容本身与《半条命》系列毫无关系……倒不如说，游戏本身与任何游戏都毫无关系……好吧，或者说：这根本就不是一款传统意义上的游戏。除了出现在Steam上之外，它还可以出现在人机交互课题的研讨会上，或是后现代先锋艺术展上……这款游戏最值得一玩的原因，就是它不具备传统意义上的可玩性。这是一场实验，玩家是被扔在其中，实验结果不被载入记录的小白鼠。

玩家能够以主视角在大量场景中漫游，看到场景中浮现出大量的文字内容，听到一个饶舌的解说员不停地讲述着“Stanley如何如何”之类可有可无的内容，场景与场景之间存在着无数通道、门或其他象征意义上的过渡符号……无论玩上一分钟还是一百小时，游戏的内容都是如此，体验的区别仅仅在于你开启了一扇门，还是走过了成千上万道门。

这有什么意义？《史丹利的寓言》最重要的意义就在于以实际行动回应了“游戏是否能成为艺术”这一问题（甚至曾有报道以被马塞尔·杜尚命名为《泉》的小便池与之相提并论）：这是一款以游戏形式诞生，制作精良，却不具备任何游戏特质的作品，如果它不是艺术的话，它就什么都不是了。它好玩吗？一点都不好玩，但却可能吸引任何人——即使是完全不玩游戏的人，一遍又一遍地玩下去，目的仅仅是为了见识不同选择的结果，虽然这结果通常和选择行为本身一样毫无意义——就算“毫无意义”是由制作者本人做出的判断，玩家还是可以自行诠释出属于自己的意义，于是这就构成了艺术审美的过程。

这不是一款解谜游戏，因为它没有任何谜题——或者说，没有任何答案，这不是一款角色扮演游戏，因为它没有任何剧情，这不是一款射击游戏，因为它没有敌人，这也不是一款恐怖游戏，因为没有任何东西会带着制作者的恶意突然跳出来吓唬你（考虑到游戏的奇怪氛围，玩家还是有可能会被自己吓到的）……《史丹利的寓言》不属于迄今为止任何既存的对游戏进行的分类，一年前几乎所有体验过它的玩家都会由衷感叹“活见鬼，我这是在干什么？”然后其中有相当一部分会回到游戏中，兴致勃勃地走上与之前不同的道路。